安徽油画

　　　近20年来，安徽油画家在创作实践中以不同的艺术观念，在寻求符合自我心态、显示个性特征的油画语言方面，从形式、手法上作过多种探索，经历过焦虑、浮躁、迷茫、困惑的过程，逐步走向成熟，这次展出的重要特点是展览的群体现象有所淡化，画家的个性化特征在逐步形成。

　　此次选送参展的作品，大都具有特定地域的风土乡情，显示出作者特有的风姿。《梦幻金秋》（高鸣作）以浓艳深邃的色彩语言，铺就了一幅闪烁着红色和黄色、具有十分鲜明的时代感的淮北风俗画。《盛世景观——药市》表现古代名医华佗故里、我国中草药集散地豪州药市的景观。《秋系列之二——太阳雨》（李建海作），将北方农村收获季节纯朴的氛围渲染得和谐而欢跃。蒋耀辉的《这就是历史》，让人们从作品中感受到远古存在的生命、历史的沧桑变迁。杨国新的《秋山积翠图》则别具一种浑然天成的壮美感觉。

　　与之相对的是一批表现皖南景观的油画，可看出地域文化在绘画语境上的差异。皖南民居空间、型体、结构和变幻着的线的组合上，在造型语汇和逻辑样式上具有一定的现代绘画因素。《岁月·构成》（石祥强作）着意从岁月陈迹上展示肃穆、雄伟的内涵。《春风》（罗朗作）表现出作者对生活的深情。郭凯的《两棵树》以明快的淡黄色调，从淡淡的深思中探求心灵对生活的神往，庄威的《岁月系列》让人感受到作者对于岁月流逝的情感意味。《吉祥年》（姚琪作）不拘于透视和形体的严谨，画出对大自然的直觉观感。

　　青年画家高强和高飞，一直在孜孜不倦地探索现代绘画的表现方法。《冷香》（高强作）着力于直线的挺拔与蜿蜒的曲线的交错，给予观赏者激昂的感受。《清荷图》（高飞作）将东方意味的情趣融于现代抽象之中。秦文的《纳凉》力求用油画语言解析中国文人画的内涵。而杨振和的《潮》则是以通俗的平面构成手法、浑朴的灰白色调、有力的笔触体现了中国戏剧的精神。

　　我特别关注我省几位油画家近几年在表现时代精神上的探索。《三峡大坝建设工地》（巫俊、刘玉龙作）、《潮》（张利华、张飚作）以及《节日·盛装·2002》（刘艺作）、《云高黄土坡》（杜仲作）等，都是从不同角度展现时代的变迁和跨越。

　　值得欣慰的是，一大批中青年油画家正以旺盛的创作激情、开阔的视野，关注现实生活的精神，继承和发扬中华民族的优秀文化传统和吸收世界优秀文化的精华，汇聚成安徽油画发展的最具有活力的力量。