历史语境视角：意象油画的传统基因

　　
　　中国油画在一百多年的发展历程中，无论是早期的李叔同、关良，还是中期的林风眠、吴大羽、吴冠中、赵无极等，再到当代的油画家们中国“意象油画”经历和跨越两个世纪的坎坷历程,其实。经过了几代艺术家的共同努力，探索出一条别具特色的油画发展之路。

所谓“意”指艺术家的主观体验，意象”中国保守美学的核心内涵之一。所谓“象”则是由意而生的艺术形象，中国保守美学体系中，意象正是对客观事物融入主观感受而生成的艺术形象，主客观的统一。中国意象油画的发展是多元因素综合的结果，这其中，中国的历史文化、保守的审美趣味以及艺术家的创作体验构成了解读中国意象油画最为重要的三个向度。 一、历史语境视角：意象油画的保守基因

油画艺术跟随中国社会经历了风风雨雨。从战争到和平再到改革开放，一百多年来。中国一系列社会革新的历史事件，都给予它以洗礼，使它得到考验与锻炼。回顾一百年来我国走过的道路，不得不把目光放在中国油画何以区别西洋画这个问题上，也就是说，不得不研究油画自从西方引进之后，中国人赋予它以哪些不同于西方的特点，使油画的语言中国化。

愈是深入其中微妙，中国油画家们研究西方写实油画和表示性油画的过程中。愈是反过来明白中国保守艺术之可贵，愈是坚定地在油画语言中做融合民族保守因素的试验。也许正是因为有传统艺术的熏陶，使他阅读、欣赏西方油画艺术时，多少带有中国人“特有”眼光，这也使他更能深入理解与掌握西方油画艺术的精髓，所有这些也不能不对他艺术创作发生影响。这影响既发生在推崇现代主义画风的艺术家身上（如林风眠、刘海粟、卫天霖、吴大羽等）又发生在坚持古典写实语言的油画家身上（如徐悲鸿、颜文[木][梁]吴作人等）用不同的方法，各自的油画发明中融进传统艺术的写意因素。

艺术创作始终离不开历史与语境，从整体来说。历史的积淀与传承构成了艺术发展的纵向坐标，而语境的影响则成为解读艺术发展的横坐标，对于中国意象油画来说，中国保守意象观无疑成为中国意象油画最为实质的基因，潜移默化地成为了中国意象油画的图腾” 中国意象油画在语言和样式的探索上，从历史的维度来说。保守美学艺术观有着十分重要的意义。中国保守绘画历来重视意象法则，从《周易：系辞》观物取象”立象以尽意”之说到苏东坡的论画以形似，见于儿童邻。作诗必此诗，定知非诗人。再到王国维的意象论”无不体现出中国保守美学对于“象外之象”推崇，意象论”中国美学史上有着重要的意义。意象思维是通过个人精神的再发明和物化的结晶，个人的情感世界和自然物象的契合过程。 20世纪初的中国绘画革新，而从语境的维度来说。为保守中国绘画发明了新时期的语境，这个革新的大语境之下，中国意象油画才得以萌芽发展。20世纪初期，李叔同、关良、关紫兰、许幸之、倪贻德、丘堤等一批优秀的艺术家留日学习，受到法国印象主义外光画派的影响，为了对抗古典写实主义绘画，组建了白马会，形成了带有法国印象主义风格的画风。而从更为宏观的角度，这些艺术家研习油画的时期，正值欧洲的各种现代艺术如印象主义、后印象主义、立体主义、野兽主义等备受关注的时期，使他接触到西方的现代艺术。这些都成为中国意象油画发展的新契机。 二、审美趣味视角：以形写神的审美追求

并植根于保守中国文化之中，展现出的以西方油画的形式表达中国保守美学 以形写神”美学追求，中国意象油画”命题被首次提出。2005年5月,中国意象油画—江浙沪三地油画家作品展”分别在国上海、杭州、南京三地展出,展示了24位在油画艺术上颇有建树的油画家的100余幅意象油画作品,一定水平上代表了当今中国意象油画的水平。参展的艺术家都经历过西方现代、后现代的熏陶。

无论是吴大羽、胡善余的东方情调，还是林风眠的色彩氤氲；无论是赵无极的抒情笼统，还是吴冠中的民族化之路，都体现出西方油画体系在遭遇中国保守美学体系之后被改革的面貌，正如吴冠中所言：概括地看,回顾历史。相对地说,西方美术偏重于形与质,而中国美术则更珍视神与韵。无论在西方还是东方,都有不少画家在探索两者的结合。这其中,郎世宁着意刻画了形似而丢失了神韵,失败的例子…林风眠绘画的中西结合就是以中国韵律为骨干,画面中形的变化转折服从韵律的指挥,一如声腔决定吐词发音的短长。吴冠中.吴冠中文集[M].北京:山东画报出版社,2006.

意象油画”似乎更加自觉，比拟当时的古典主义”学院写实”等多元画风。与西方油画体系与中国绘画体系具有千丝万缕的联系，意象油画标示了中国油画对于保守美学观念的继承与创新，也展示了中国油画对于西方油画体系的接受与再造。从这个意义上，中国意象油画显然更多具有突破旧美学观念的意义。 三、创作美学视角：意象样式的自由表达

样式”对中国意象油画语言风格逐步丰富、表示生活的趣味、角度、手法逐步多样的描述；意象”则是这种形式、手法、趣味的丰富和多样，对于中国意象油画的发展。均是立足于对意象结合的形式美的出现；整体来说是基于客观现实之上的自我情感的自由表达。

吴冠中先生是最杰出的代表。画表现在追求着特定地域具体形象的生动性，探索外乡化的意象油画之路上。又要求自己不局限于简单、无提炼的一地或一个视角的写实。认为没有取舍、提炼、概括，缺乏以表达自己所追求的意境。吴冠中的作品疏离了意象油画中以意抒写的一般性特征，往往用宽大的刷笔横向“排笔”打破物象固有形体的边境和细节，用宽笔“平面化”地捕捉“错觉”所形成的各种富有意味的笼统关系。