吉林油画

　　很久以来，我就深被著名油画家林少雄的艺术作品所感动。在这个物欲横流的金钱社会，这个人心浮躁、懒散的交际人群之中，持守一种艺术理念或是对某种潜在艺术的传承与创新实乃不易之事。非有纯粹之艺术良知、高尚之人格操守所不能达也。伟大之成功必将孕育着日积月累的艰难跋涉，我想林少雄一直在爬坡、在路上，且走得沉稳坚定，掷地有声。
记得多年前在一个好朋友那里见到林少雄的油画作品，即被震撼。因为东北三省的油画视野半径辐射太短，在中国油画史上可谓空白。据我所知，只有民国初年出生的韩乐然被成为“中国的毕加索”，他是吉林省延吉人，之后再无全国性的大师级人物出现。而林少雄油画造诣的精进与人格魅力的彰显，让我们看到了吉林油画新的未来、曙光，以及更高的宽泛中的自由与理想秩序。
　　近年来，中年油画家林少雄创作劲头迅猛，作品视觉感染力与美学语境直逼现代油画艺术峰顶，并且表现出旺盛的创作生命力。2011年3月开始在全国举办的12城市巡展包括上海、广州、武汉、长沙、重庆、西安、内蒙古、沈阳、哈尔滨、福州……而2012年5月26日在长春世界雕塑公园艺术馆举行的“林少雄油画作品展”乃巡展的最后一站。本次巡展不仅时间跨度长达一年，且波及范围广，受众群体大，实乃影响深远。这是林少雄紧接着2011年在中国美术馆举行的“林少雄油画作品研讨会”之后的最大型的个人巡展。在其作品研讨会上，中国美术馆馆长范迪安亲自书写理论文章，并大加赞赏。不仅如此，中国最著名的美学理论家、批评家如原鲁美院长宋惠民、现鲁美院长韦尔申、著名美术理论家邵大箴、贾方舟、刘曦林、邓平详、王镛、陈醉、陶咏白、赵力、徐虹、郑功、盛梅冰、于维范等，中国国画院副院长卢禹蕣、中国雕塑院院长吴为山等悉数到场并撰写了大量理论文章。那是2011年的中国。那是3月20日的北京。轰动首都。会后，林少雄的油画作品被定义为“新表现主义”。他与著名油画家贾涤非、刘大明、赵开坤等被外界称之为“吉林本土地域油画文化”的精英代表，吉林省由此成为油画家“新表现主义“的主要省份。
　　这一场突如其来的“东北风”刮向全国，且在欧美、日本、韩国等地留下巨大的旋窝。今年，林少雄一幅1.5米*1.6米的具有东北民族与地域文化特色的大型风景画、一幅《四面楚歌2》都被中国美术馆收藏，被中国艺术研究院美术研究所聘为“特约研究员”，这在本省尚属首例。其作品、人品，在中国现代油画家广受肯定与好评。
当我走进林少雄的画室，下午温暖的阳光依偎窗棂，阳光斜射入屋内一角，窗外是一片碧绿的草地和零散斜躺锯断的木头，这场景透出无限辽远清新、寂静氛围，至今印象深刻。林少雄的绘画，往往关注现实生活与人类生存宏观与微观背景，在工业文明快速发展中制造城市元素之间的矛盾对立冲突，进而在画作中找到和谐解决的途径。其静物、人物和风景画作不仅体现着东北地域文化的苍茫疏朗、豪爽大气，还有意想不到的细腻与秀润典雅。粗犷中携带绵密，磅礴中杂糅着炙热真情，透过其画作中的乡村土路、小屋，山野鸟兽和朴实的小人物，表现存在人类内心的孤独感。在极端写实的优美自然景象和洋溢的诗情作品中，潜含着一股淡淡的哀愁与怀乡的感伤。他以敏锐的生存与美学触角，精致的写实表现技巧，捕捉视觉的一瞬，与心理的想象联结，以至高沉默的态度表达对人生的礼赞。
　　在我看来，林少雄的油画作品轻松灵动，大气磅礴、率真奔放、强悍犀利，有粗犷野逸之美。新奇、刺激、提神、振奋，让人牵肠挂肚，为之留恋忘返。他的画，将传统水墨的线条进行团块压缩和锻打，显出他对古典绘画语言的逻辑诘问。这种反理性、反自然的艺术，颠覆了当时中国油画的创作理念。
多年来，林少雄一直致力于创作与游走，与全国各地艺术家们进行艺术深度交流与心灵对话，旨在把吉林地域文化推向全国。由此，带有浓郁东北风吉林地域文化的油画标识和地理坐标正式形成。此次长春油画展，全国人大农业与农村委员会副主任委员王云坤，省长王儒林，省委常委、长春市委书记高广滨，省人大常委会副主任刘润璞出席了开幕式，并饶有兴致地参观了画展。
　　林少雄作为全国中年实力派画家，一直站在“今天”的立场，秉承将知识与向往、历史与想象融为一体的观念、秩序与创造实践的态度，我想这也是中国美术面向世界的现代建设实践中，自觉地运用和展现中国文化内在能量的要求。
祝贺并祝福林少雄取得的巨大成功，我们会一直关注并祝福下去……