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“现代派”油画市场逆流而上
在民国油画板块中，惯例会有着一群游离于“主流”之外的艺术家，他们的绘画语言实质上是那个时代里最好的“当代艺术”的先锋诠释——“现代派”油画家。当今的经济形式塑造了“艺术价值唯上”市场准则，而无论是新兴板块的整体拉动，还是等待市场挖掘，以相对低廉的价格与较高的艺术价值蕴含打造的“性价比”，都让民国“现代派”油画家作品在市场内有了一个可以逆流而上的发展前景。
从半壁江山到“失忆”地位
“现代派”油画家多数是第一代油画家或他们的学生，他们的作品纵横当时最重要的民国全国美展，在陈抱一参观过后所作的《洋画运动略记》中我们就可看出当时最重要的两种“印象”与“现代”风格各领风骚的描述：
“……就大体的作风倾向上而说，似可以分为两类：一种是洋画上最通俗的方式，例如李超士、李毅士等；另一种是带上一点印象派风味的，例如邱代明、陈宏、潘玉良、刘抗等。就中比较最显著的一位张弦，是从上海美专毕业的，赴法留学，回国时间也较晚，他的作风似乎比较多地吸染了一点现代艺术风味。”
而1929年民国第一届全国美展期间还产生了一次对于中国油画历史意义非凡的“二徐之争”，即关于“中国未来的油画发展方向应当重古典型的再现还是倾向于现代派的表现的争论”，配合势均力敌的态势的是双方推出了大体相当的艺术作品，使得这场争芳斗艳对当时的艺术界影响甚巨。由此，中国本土的“现代派”艺术流派正式地登上了艺术的舞台。
不过形成鲜明对比的是在当今的艺术市场中，这群原本占据着半壁江山的早期现代艺术缔造者，现正处于市场“失忆”地位，历史仿佛对它的创造者们开了个玩笑，这些在我国油画史上曾经扮演着重要地位的艺术家们在今天的市场表现却“谦虚”地隐逸在角落之中。即便偶尔有其作品在拍场上一露真容，其关注程度与成交价格也根本无法与当时的地位相提并论了。
究竟是何样的原因致使早期“现代派”艺术家完成从半壁江山到“失忆”地位的落差呢?归其缘由，首先是“抗战”的爆发使中国的写实主义得到了空前的发展，这在艺术形式上对刚刚起步的“现代派”绘画造成了莫大的冲击。历史的磨难在无形中中断了印象派、后期印象主义、野兽主义等所谓“现代派”绘画在中国的传播和发展。徐悲鸿先生在《新艺术运动之回顾与前瞻》中清晰地诠释了这一现状：
“抗战改变吾人一切之观念，审美观念在中国而得无限止(制)开拓。当日束缚吾人之一切成见，既已扫除，于初尚彷徨，今坦然接受，无所谓顾忌者，写实主义是也。而国际画商大组织投机事业之法国达达派，德国表现主义，意大利未来派，日本二科等等，在中国原立足不稳，今尤遭受大打击，不再容留与吾人脑海中……”
众多原来尝试“现代派”绘画语言创作的艺术家在当头国难中纷纷开始以写实主义的直观手法创作抗战题材作品，“关注抗战，关注现实”成为艺术主流，无形中导致了“现代派”画作的第一次被边缘化。
其次，“文革”时期对西方现代艺术的全盘否定与坚决打击，使本已颓势的“现代派”画作更是被边缘得近乎绝迹，很多现代派画家或侨居海外或改变画风，只有少数画家在隐蔽的私下里继续进行着“现代派”探索，全盘退出了主流关注的视野，直接造成了我们今天的“失忆”现象。
失忆在商枧中醒来
这种失忆直接导致的是，民国各种全国美展出品的图录中争芳斗艳不分上下的两群艺术家们，在现代拍场上却是“宠儿”与“鲜有问津”的天壤之别。很多具备崇高历史地位的“现代派”艺术家和他蕴含深厚的艺术作品很难找到一席之地，其成交价格和出现频率都在低端徘徊。
这一类画家的作品在市场中的数量不是很多，而且不同画家的作品数量呈现出极为不均匀的特征，重要的是有一些在学术界极为推崇的艺术家的作品并没有真正地流入市场，甚至丘堤、陈宏等诸多知名艺术家的拍卖纪录还是空白。然而也正是这样的行情与历史的严重落差成就了其巨大的增长动力。
早期的“现代派”油画虽然蕴含着巨大的艺术以及文化价值，然而客观来讲对其的收藏也不是“关注就有成交”，最大的问题在于传世数量，战争的洗礼与“文革”的浩劫导致很大一部分作品已经处于“消失”的状态。而辗转流传下来的画作大部分被全国各级美术馆、博物馆入藏，市场上就更是真身难见了，不过这才会无形中验证着“物以稀为贵”的市场准则，成为又一个潜力之一。
综上所述，民国早期“现代派”油画收藏有着巨大的潜力与升值空间，其市场的苏醒实质上已经成为了很多藏家与机构的共识，然而要完成从失忆到商机的彻底复苏还是要受诸多方面影响的。
首先，学术界的“舆论”支撑。艺术价值唯上的准则实质上要直接受到学术界的理论影响，然而针对这部分中国本土的艺术作品与现象，诸多来自于海外的学术认知与研究却远远超出了本土学术界，导致很多“现代派”油画艺术家都是在国外拍场中屡创优秀业绩后才为国内的藏家与机构所关注。这种“墙内开花墙外香”的尴尬说明学术界在美术史的相关研究上还没有跟上时代的步伐，毕竟，为艺术市场引导与辨别艺术的纯粹与真实是学术界最基本的责任之一。
其次，对藏品的“流量”控制也是关键。特别是在现在的经济形势中，更需要画廊、画家家属、持有藏家与机构等注意在有序地将作品引入市场，仓促出手极其容易导致市场价格陷入起伏过当的局面。藏家在收藏中也应重视长线收藏与短线收藏相结合。民国油画这个品种有其独特的特点，藏品数量上的不足决定了其长短相结合的收藏策略。长短结合的收藏方式也无形中降低了市场的波动性，减小了投资的风险。
最后，“现代派”民国油画作为老油画的一个组成部分，它的“维护费”同样应被考虑在其市场运作的一个重要部分。这些早期油画历经战火的洗礼与岁月的沧桑，很多已经面目全非，作品的修复是必须的。诚然国外高水平的油画修复价格不菲，但一旦采用了较为廉价修复方式，切莫说是一种无情的破坏，必然会束缚其在市场上的表现。所以，藏家在入手这些作品之前须对其品相有所了解，不要盲目投资。
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