中国著名油画家：冯法祀

　　冯法祀非常重视素描，视为一切造型美术的基础。他早年师从徐悲鸿，受到严格的训练，这通过他早年的素描课堂作业及以后的素描作品中体现出来，他油画作品人物造型严谨、有力都得益于此。1979年他在全国高等美术院校素描教学工作会议中发言探讨徐悲鸿素描成就时，谈到“射人先射马，擒贼先擒王”。这是对徐悲鸿的素描举繁治要非常准确的形象化阐述。 　　
冯法祀的油画创作，大刀阔斧，不拘泥于细部。作画开始阶段东一笔、西一笔如围棋布子，几笔摆出作品的整体感觉与布局。强调整体，给观者以强烈的震撼。他的油画技巧受之于徐悲鸿的传授，对于徐悲鸿的油画艺术有着深入地研究。 　　
徐悲鸿先生在从事中西绘画的实践中，形成了自己的造型风格与表现技巧，他的中后期的油画中已显露出中国气派的章法。但社会动荡，使他不可能深入研究这一课题，这一点他意识到了。他曾讲：以前没有想到油画民族化问题，如果考虑到这一点的话，自信是可以找出一些眉目的。 　　
　　冯法祀以自己的艺术实践，丰富深化了徐悲鸿所提倡的油画民族化问题，展现了他对于油画民族化的理解。冯法祀提出：艺术家不能脱离祖国。离开人民谈民族化，实质是形式主义。追求民族化，首先要使中国老百姓看懂。艺术家刻划形象不但让人认识，而且要美。油画家要追求和创造造型的旋律，色彩的旋律。一幅作品既要具有大的整体旋律之美，还应是各细部小的旋律的组合。油画的旋律体现要有提练，有概括，删繁就简。徐悲鸿谈到：但取简约，以求大和，不尚琐碎，失之微细。 　　
徐悲鸿曾告诫学生：要永远很客观、很谦虚、很勤奋。他不相信天才，也不认为自己是天才。冯法祀谈到国内油画家时，希望中国的油画家们要更冷静一点，谦虚一点；要加强研究、学习，只有这样才能有新的发现。一个艺术家人生的追求与艺术的追求是一致的。态度是首要的，要用学习的态度对待要创造的对象，对待艺术要以研究的态度，不能凭老感觉、老经验，只有这样一个艺术家才能永远年轻。 　　
论及艺术创作，冯法祀先生讲到“对景写生，既要心惊造化之奇，又要忠实认真地抓住自然形貌，更要笔墨淋漓，发挥书写之极致；画第一万张画像画第一张画那样始终像一个新手，方产杰作。一幅好画要经得住远观近瞧，远看惊心动魄，近看奥妙无穷，主要取决于正确的观察方法：宏观辩象微观化，微观分析整体化。” 　　
　　中央美术学院教授、著名油画家詹建俊先生著文论及冯法祀先生：“在艺术创作中他始终遵循着现实主义道路，坚持一切从生活中来的写实精神，强调对生活的实际体验和客观感受，特别重视直接面对描绘对象的观察和写生。举凡作画一笔不苟，笔笔皆以对象的形体结构，色彩冷暖、空间状态等关系为依据，从中引发创作激情，寻求绘置法度，从不凭空臆造信笔涂抹，绝无圆滑晦暗之形色，处理画面极重细致，交代清晰有序。所以他的作品格调纯正，做到了严而不死，紧而不僵、工而不饰的效果，给人以真切、实在、自然的艺术感受。这和当前流行的一些空泛浮滑，扭捏臆造的所谓‘古典’、‘写实’的画风形成了鲜明的对照。” 冯法祀谈到：中国的美术家们应立大志、树宏愿、苦心孤诣，创作出无愧于我们这个时代的史诗性的画卷。 　　
　　冯法祀以他坚韧、执著的艺术追求为民族艺术之发展而不懈地努力。他曾说：“作画是我的终生志愿，只要一息尚存，是不会放下画笔的”。 　　
　　 在中国当代历次大的社会转折中，冯法祀始终如一地站在新文化的前沿，坚持现实主义画风，他的作品将成为中华民族的瑰宝而载入史册。